ЛОРАН КАНТЕ
| Игра в классики Четыре московских кинозала, отданные под показы фильма Лорана Канте «Класс» -- наш адекватный ответ «Золотой пальмовой ветви». Картину, взорвавшую Францию и Каннский фестиваль, увидят у нас немногие избранные, но и это уже достижение, считает АНДРЕЙ ПЛАХОВ. Тут особенно видна разница между вещами, внешне похожими, но на самом деле разделенными стеной. Был у нас когда-то «Розыгрыш», был «Доживем до понедельника», они собирали миллионы и стадионы. Кипели страсти вокруг «Чучела». А потом куда-то все это делось вместе с киностудией Горького, и ни римейк «Розыгрыша», ни даже хулиганская версия школьной драмы под названием «Все умрут, а я останусь» не стали народными хитами. Да и не могли стать, нет места русскому «Классу» в сегодняшней киножизни – куда уж там соваться французам, из которых (имею в виду учеников) один араб, один китаец, одна негритянка и один затесавшийся неведомо как белый мальчишка, мечтающий сделать отсюда ноги. Не проконает фильм Лорана Канте и в Америке, там расовой пестротой никого не удивишь, а возглавлявший каннское жюри Шон Пенн не зря сказал, что здешние награды, тешащие Европу – полная противоположность «Оскару». Не одному ему, впрочем. Когда Канн стоял навытяжку и неистово аплодировал «Классу», скромно стояли в стороне не только Стивен Содерберг и Клинт Иствуд (участники нынешнего конкурса), но и тени покойных французских режиссеров (от Брессона до Трюффо), ни разу не получивших этой награды, и Морис Пиала, которому награду дали, но тут же за нее освистали. Так что -- и вправду Лоран Канте лучше как режиссер, чем плеяда его блистательных соотечественников-классиков? Действие его фильма замкнуто стенами одного класса одной довольно типичной школы в 20-м аррондисмане Парижа. Молодой учитель французского мсье Марин намерен преподавать юным «дикарям» язык Вольтера и Пруста, а в ответ слышит: «Это средневековье!», «Так не говорила даже моя бабушка!». Поймав из уст учителя слово «сноб», ученики только пожмут плечами; между тем борьба с внутренним снобом (а французы – самая снобистская нация) – главная проблема героя. Учитель сталкивается с мультикультурным вызовом лоб в лоб и должен умело сочетать образовательную миссию, политкорректность и умение говорить со своей паствой на ее языке. О том, как постепенно чужак завоевывает сердца своих учеников, рассказывает эта педагогическая поэма на современный французский лад. Реальный конфликт культур, классов и поколений показан с юмором, тонкостью и драматизмом, не переходящим в мрачность и пессимизм. Поэтому в глазах публики и каннского жюри именно этот фильм оказался лидером конкурса. Помимо жгучей актуальности, «Класс» взял тем, что искусно балансирует между игровой и документальной фактурами. В основе – книга бывшего учителя Франсуа Бегодо, написанная в жанре док-фикшн, сам он играет главного героя, а кинокласс набрали из реальных парижских подростков всех мастей. Действие происходит в течение одного учебного года, и ощущение длительности этого процесса обеспечивается тремя камерами, одна из которых отслеживает случайные микрособытия урока – обмены взглядами, судорогу пошатнувшегося стула или гримасу заснувшего подростка. На такой эксперимент мало кто шел даже из наиболее продвинутых режиссеров – какой была в свое время Динара Асанова. Лоран Канте, начавший с заводской драмы «Отдел кадров», немного напоминает ее своей обостренной социальностью, только отдаленно родственной соцреализму. В глубине же он, как и его учитель-лингвист, связан с традициями французского романа -- как социально-психологического, так и экзистенциального, дыхание которого сильнее всего ощутимо в лучшей работе Канте «Time Out». Что касается «Класса», это кино, как говорится, «окей», но производить на его основе режиссера в классики несколько преждевременно. > Из "Класса" -- в классики > Произошло событие, которого французы ждали давно: французский фильм стал наконец победителем главного фестиваля мира. Оказывается, это бывает не так часто -- несмотря на то, что каннских кураторов упрекают в чрезмерном лоббировании интересов национальной киноиндустрии. Да, иногда местные фильмы попадают в конкурс, так сказать, из соображений патриотической коммерции. Но оказавшись в поле зрения международного жюри (с которым не особенно поспоришь), они почти всегда проигрывают более энергичным американским, азиатским или даже румынским лентам."Класс" Лорана Канте вернул французскому кино ощущение утраченной актуальности, а 47-летний режиссер этой картины был тут же произведен в классики. > А началось все с того, что он окончил парижскую киношколу, поработал ассистентом документалиста Макса Офюльса на съемках фильма о журналистах на войне в Боснии, стал писать сценарии и снимать короткометражки. В 1997 году поставил заказную картину "Кровососы" для серии фильмов о том, как человечество собирается встречать миллениум. В 1999-м появился "Отдел кадров" -- фильм, принесший Канте множество международных премий. Это была история молодого менеджера из рабочей семьи, который приходил на завод, где должен был в качестве первого задания провести сокращения в коллективе. Первой жертвой оказывался его отец -- заводской ветеран: старик не мыслил своей жизни без работы и приходил на завод даже после увольнения. Фильм "Time Out" (2001) тоже был посвящен унизительной травме потери работы: героя увольняли и он, не решаясь признаться семье, выдумывал себе компанию, в которой он якобы трудоустроился, и даже убеждал друзей вложить в нее деньги. На эти деньги он жил, а в "рабочее время" полный отчаянья ездил на автомобиле в окрестностях своего города. > В 2005-м появился фильм Канте "На юг", довольно необычный для этого режиссера. Как правило, у него играют малоизвестные исполнители или даже непрофессионалы, в эту же картину он пригласил Шарлотту Рэмплинг: она играла одну из трех стареющих англосаксонских дам, что ехали на Гаити в поисках любовных радостей. Все без исключения фильмы Канте -- социальные драмы, а его стиль можно назвать гиперреализмом. > Два года назад режиссер развесил в колледже Дольто (средней школе в неблагополучном рабочем районе Парижа) объявления о кастинге для своего нового фильма. Потом отобрал 25 подростков и провел с ними несколько съемочных недель. "У меня возникла идея сделать фильм о жизни средней школы, где бы я ни разу не выходил за пределы классной комнаты и использовал ее как резонатор, микрокосмос, в которой разыгрываются темы равенства и неравенства", говорит Канте. Идея осуществилась, когда он познакомился с Франсуа Бегодо, бывшим учителем, автором автобиографического бестселлера и документального фильма. Канте особенно привлекло то, что учитель не занялся писательством для того, чтобы отомстить подросткам, показать их дикарями и идиотами. "К несчастью или к счастью, говорит режиссер, -- жизнь этих ребят непроста. Все они принадлежат к разным расам, у них разные биографии. В некоторых семьях по-французски даже не говорят". И вот появился фильм, насыщенный пулеметными диалогами на арго, заряженный мощной энергией сегодняшнего мультикультурного мира. На фоне вымороченных опусов уставших классиков авторского кино, "Класс" оказался в каннской программе глотком свежего воздуха. > Действие картины замкнуто уроками французского. В классе практически нет белых лиц, а отношение юных дикарей к учителю как представителю коренной нации более чем скептическое. Вообще в глазах подростков, преимущественно арабских, французы лягушатники, от них воняет сыром и свининой, а те, кто изъясняется на литературном французском, не то чтобы снобы (этого слова они пока не знают), а просто пидоры. > Конечно, в какой-то момент учитель выходит из себя, но в итоге фильм убеждает, что контакт возможен, а главное, необходим и в этих непростых обстоятельствах. Реальный конфликт культур, классов и поколений показан с юмором, тонкостью и драматизмом. > И вот вердикт жюри: "Класс" лучший фильм фестиваля, а французы, ждавшие этого 21 год, наконец отхватили "Золотую пальмовую ветвь". Лорану Канте удалось то, чего не дождались его куда более именитые и прославленные коллеги. Уже перед просмотром картине устроили овацию: это было эхо успеха на пресс-показе. А когда фильм награждали, все ученики класса вышли на сцену, окружили Лорана Канте и чувствовали себя не меньшими звездами, чем Натали Портман, Роман Поланский и Жан Рено. |
« Назад